目前國內已有近百家大大小小地鋼琴廠（其中有相當部分是不正規的雜牌小廠、拼裝廠），消費者要從這些廠家生產的300多個品牌，1000多款型號中選1臺鋼琴，真是十分為難。而部分商家，尤其是代理不正規小廠雜牌鋼琴的商家，更是用”盲人摸象”的思路誤導消費者，把鋼琴上某一部分的特點，說成是進購鋼琴的標準，讓消費者步入選購鋼琴的誤區。?

★★誤區之一： “琴越高，聲音越好”
很多消費者在商家的誤導下，簡單地認為”琴越高，琴弦越長、音板就越大，所以聲音就越好。”
真是這樣的嗎？當然不是，如果只看鋼琴的高度就能區別鋼琴的好壞，那么目前國內所有不正規小廠的雜牌琴都應該比正規大廠的名牌鋼琴好，因為雜牌琴都做得很高。
實際上，不同廠家的兩臺琴，即使琴高、弦長、音板大小完全一樣，其聲音品質的差距仍可能很大。因為，除了弦的長度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動區，榔頭敲擊琴弦的位置等等關鍵數據，少有差池，就會有”差之毫厘，失之千里”的效應，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。
正規大廠有專門的技術部門對上述音源及共鳴系統，進行反復的采樣、計算、分析和對比試驗，以確定設計方案，并在長期實踐中不斷校正和完善。而不正規的小廠，缺乏設計能力，有的甚至連國標都沒看過，只是把四處購買來的配件，拼裝在一起，這些拼裝出來的鋼琴，配件尺寸不準確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了唬弄消費者，這些產品竟然號稱是”德國大師設計”，要是消費者真問起這”德國設計大師”的底細，才發現純屬虛構。
客觀地講，在選購鋼琴時，如果涉及到琴的高度，較準確的理解是：在同一廠家、同一品牌、同一系列的鋼琴中，較高的琴應該比較矮的琴聲音好些。

★★誤區之二： “外殼豪華，仿古樣式的鋼琴才是高檔的鋼”
不正規的小廠往往對鋼琴的音準、音色、手感這三大品質無從把握，因此把主要精力放在對外形得改進上，針對”歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味在外觀上求新、求變、求奇，將消費者的注意力吸引到外觀上，混淆消費者的價值觀。
其實，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂器本質沒有必然的聯系，更不是決定鋼琴檔次的標準，象世界名牌日本”雅馬哈”、德國”施坦威”鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀上一直遵循簡單、樸素、端莊的原則，對內在品質卻下大功夫不斷完善，進步。

★★誤區之三： “鋼琴的聲音越亮越好”
鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨奏樂器存在，而是為教堂唱詩班做伴奏用，因此要求其聲音的特征是純凈、柔和而富于變化，被譽為”天使之音”，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規大廠的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進行科學設計和制作的。
許多不正規小廠的雜牌鋼琴，共鳴、音質都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，并誤導消費者認為：這才叫音質華麗、共鳴好。消費者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳、聒躁，根本彈不出甜美、圓潤、動聽的聲音來。

★★誤區之四： “用進口材料作的琴就是好琴”
許多不正規小廠的鋼琴代理商會一遍又一遍地告訴消費者：這臺琴的關鍵材料都是進口的，比如：琴弦是德國進口的，氈呢是日本進口的……，讓消費者認為，只要是用進口材料作的琴就一定是好琴。
殊不知，如果照這種標準判斷，目前國內只要能造出來的所有的琴都是好琴，因為這些琴除了木材、外殼等等配件外，琴弦和氈呢材料大多是進口的。
實際上，鋼琴的整體質量由設計、材料、工藝共同決定，缺一不可，如果只因某些材料是進口的就說鋼琴整體質量好，無異于典型的”盲人摸象”。

★★誤區之五：”南琴只能南用，北琴只能北用”
“南琴南用，北琴北用”這也許代表了十多年前的中國鋼琴工業舊貌，但十年后的今天，這一代表中國木材處理技術落后的狀況已宣告終結，國內正規大廠都早已建立專門的木材基地，對木材進行前期的自然干燥，以清除內應力，并從意大利等國引進成套設備，由計算機控制溫度濕度，對板材進行后期人工干燥，同時對關鍵活動配件進行理化處理，取得本質的改善，結果是令人信服的；從1998-2002年連續五年，參加德國樂器博覽會的中國五大鋼琴廠，將中國制造的鋼琴，銷售到世界上幾十個不同氣候、不同自然條件的國家和地區，均獲得良好的聲譽，每年的出口量都不斷上升。而在國內，廣州琴在北京、新疆、內蒙古等地，煙臺琴、北京琴及東北琴在西南、華南、東南等地，售后反映良好，每年的銷量都不斷遞增，這應驗了那句老”事實勝于雄辯”。
與此相反的是，不正規的小廠，一無資金、二無場地、三無技術來對木材進行前、后期加工處理，只能使用含水率大大超標的廉價木材，即使”足不出戶”，只在產地使用，其后果也可想而知。
綜上所述， 如果消費者被某些商家蒙上眼睛，牽著鼻子走，注定會重蹈”盲人摸象”的覆轍，步入選購鋼琴的誤區。

★★★: 如何才能走出選購鋼琴的誤區呢？
世界頂級品牌德國”施坦威”鋼琴制造大師、亞洲首席代表施巖先生說：”做好一架鋼琴的關鍵主要有三大方面，這一點我在施坦威公司多年的實踐中，深有體會，第一是設計，第二是材料，第三是工藝”。
根據這一原則，筆者認為：選擇具有國內、國際品牌地位的正規鋼琴大廠的產品比較保險。因為正規大廠的名牌鋼琴其內在的設計、材料、工藝三大方面非常可靠，而不正規小廠的雜牌鋼琴，只能用一時的琴體”高大、漂亮”等表面文章討得消費者一時之喜，最終經不起時間的考驗。
“大浪淘沙、日久見金”，在德國、日本的鋼琴工業發展史上，都曾經出現過100多家鋼琴廠、數百個品牌，到今天為止只剩下極少數的幾大家–這幾家都是百年如一日地在樂器的內在品質上下真功夫的鋼琴廠，我們相信，中國的鋼琴工業仍是會遵循這一客觀規律。
選擇正規大廠，放棄不正規小廠，你就可以走出選購鋼琴的誤區，買到貨真價實的樂器之王—-鋼琴。

我看國產鋼琴！！！
??從近三百年來國外鋼琴生產情況來看，一部分是大工廠生產，大部分則是分散在民間，由同好、父子、兄弟、夫妻等三三兩兩組成的小作坊或小廠來精雕細刻，精益求精地生產。這些小廠并不追求產量多，而努力在質量上作競爭。在很多商行用戶都能購到音色優美，觸鍵靈敏，外形美觀大方，富麗堂皇，彈奏時為最大愉快，好上加好，適應演奏不同作曲家及作品性能的鋼琴。說到新中國五十多年來鋼琴工業的發展，目前還應是雪里送炭，而不是錦上添花。
??換句話說，在當前，還宜以大量偽造外國的小型琴為主，廉顧高要求的工藝琴。只有當我國的仿造質量逐步提高到很準確時，才可能大批量生產中國人自己創造的高質量、高水平、高價位的演奏鋼琴來滿足世界鋼琴家和中國鋼琴家的要求。我國的鋼琴工業是產量很大，向猛虎一樣奔向世界各地，撲向千家萬戶。但售前服務廠家和商家都不敢開展工作，售后服務又盲從上馬。這就造成了我國鋼琴廠家對鋼琴仿造不認真的態度大大蔓延了。鋼琴是歐州樂器，我國在仿造時一定要了解清楚——外表是怎樣呢？各種零件做作尺寸多少？內在質量怎樣？各種成份多少？應用什么材料呢？代替材料符合標準嗎？(因為舊社會外國人在中國造鋼琴時有語言不通，外國人保密等，中國的勞工們只能從外觀了解)我在德陽校園鋼琴樂器修配廠工作，建廠這么多年來，修配了很多國內外鋼琴。下面談談我廠在修配中外鋼琴時，經對比發現有部分國產鋼琴有很多地方不如人意。主要有以下幾點問題：
?1、我國不少的品牌鋼琴弦軸不緊、跑音很快(好象不知弦軸板那塊木材用什么材質好，有些什么要求，怎么處理的)。
?2、弦軸壁圈變形大。
?3、弦軸與琴弦的夾角不一致(夾角應96度左右)。
?4、琴弦在弦軸上纏繞不規范，不合乎要求。
?5、琴弦排列很亂。
?6、有些弦軸距離不合理(琴弦擠壓嚴重，調律套筒插不到底)。
?7、纏弦頭高低不齊，顏色不一樣，粗細不規格(所以諧音不均勻)。
?8、雙層纏弦與單層纏弦、單弦組與雙弦組、弦交叉分槽處、纏弦與裸弦等等都存在音色不統一
?9、琴弦上的隔音呢好象成了美觀品(有些沒有與弦接觸，有的隔音呢甚至沒裝)
?10、弦碼接頭、弦碼兩端和膠合處粘膠不牢，高低不平(琴的雜音嚴重)。
?11、琴弦掛釘排列不合理。
?12、壓弦條成了裝飾品、高低起伏不平(應低于弦枕4mm左右有的鋼琴出廠后位置就開始變化)。
?13、弦的上端折角不統一(大約應為15度)和弦碼上的弦折角不統一。
?14、弦枕高低不平，不光滑，寬窄不統一，有些棱峰方園不等(本人認為應是圓峰好)。
?15、擊弦點不規則(沒有按1/7至1/32計算)。
?16、擊弦距離行程不規矩(應為50mm左右)。
?17、擊槌大小沒有規律。
?18、擊槌排列不均勻。
?19、三點不在一線上。(擊槌弦點、推桿、頂柱)
?20、接檔木不在一直線上，排列不均勻。
?21、接檔托木與接檔呢不對稱。
?22、攀帶長短不齊(踩左踏瓣時有些動，有些不動，應都剛好拉抻)。
?23、我國有部分鋼琴羹匙要產生靜電吸附與國外鋼琴的銅羹匙和鍍鋅羹匙等等比就差別甚遠。
?24、踩延音踏板時，延音不明顯，不平等(右踏瓣總是調不好，高低音制音頭應統一離開弦6.35mm)。
?25、健盤距離不均勻，不標準，高低不平，下沉不規范(有的超出或小于9.5-11.5mm)。
?26、琴鍵靜阻力不準確或越彈越輕(應為最低音至最高音是140克至55克)。
?27、琴鍵不靈敏、彈奏次數與擊弦次數不相等(應為三角琴12次/秒、立式琴8次/秒)。
?28、彈奏時機械聲、磨擦聲太突出。
?29、鋼琴聲音保持不長(有的只能保持10秒左右，而外國鋼琴能保持18秒左右—中音44號鍵)
?30、壓鍵條變形大。
?31、鎖檔條與鍵距離不等、不規范(琴鍵與鎖檔條重疊應為3mm)。
?32、琴鍵距地面不合乎標準(應為750mm以下)。
?33、腳踏板距地面高低不合理(應為75mm左右)。
?34、音板制作只注重不裂縫和外觀美，不重視內在質量(應該是顏色和年輪間距均勻一致、紋理直順、每英寸年輪6條左右
?35、我認為應對鋼琴的各種產生共振物及其附件多研究一下，來改良它們或加呢隔音。如鋁合金、鐵絲桿、門板蓋等等。
?36、請鋼琴廠家的零件設計應便于修理。
?37、機芯的工作時間行程不準確(頂柱應上下行程6.35mm、擊槌距弦大約3mm時斷聯、擊弦后擊槌應回到12.7mm、擊槌行程一半時制音頭應離開弦、震奏連桿使擊槌距弦6.35mm時震奏連桿不應工作等等數據)。
?38、有些鋼琴隨天氣變化很敏感。(可能是木材和呢氈處理不當的原因)。
??上面是我認為部分國產鋼琴仿造時出現的缺陷。有些人恥于仿造，視仿造為無能，這完全是錯誤的。其實查查歷史，便可知一個工廠，一個技術人員，從不會到會，莫不是先從“仿”，從學別人的成果做起，莫不是先繼承先人成就而成才，先仿而后有創。在尚未精通精確掌握這門技術的時候，不妨先仿，有了一定基礎把仿造技術提高而后就能創。實際上鋼琴工業技術及其它技術都是從仿到創。似乎已成規律。科學是來不得半點虛假的，內行人一目就能了然于心。我國廠家現在要特別重視鋼琴生產前景,就應從認真仿造開始,從頭開始。要開拓好鋼琴這番事業，須有高瞻遠矚的戰略眼光，干就一竿子扎到底，功到自然成。最忌半途而廢，落得功敗垂成。開拓這種“慢功遠利”的事業就得下狠心，認真認真再認真仿造歐州樂器——鋼琴。部分國產鋼琴是工藝品，還不是樂器。

之前有很多網友問過一些具體品牌和型號，在這里說幾款，在國內性價比高可以的，海倫的精品和中高端系列都不錯。其核心零部件都是德國的，本身音色非常不錯。 國外的牌子預算夠的話直接上佩卓夫一類，其次就是賽樂爾。